细读江南山民的《傍晚的河》/ 大藏

大藏

【傍晚的河】

作者：江南山民

白日依山尽了
一只狗一直刨着、嗅着
一河余辉

终于，河掌着的灯
像神掐过
我点着的烟

河牵着狗和我
风犹吹过
树梢上的孤独

吹过儿时的虫鸣
水如灯火闪烁
星星也是


   读这首诗前，江南山民刚来我的评论赏读群，我一点都不认识他。因此对他的诗歌应该说可以有一个客观的看法。这首短诗，让我领悟到现代汉语诗歌所能达到的语言与意境交相辉映、浑然合一的魅力。作者发挥了创造性的想象力，综合运用了通感、拟人、偏移、扭曲，还有空间、时间的转换等手法，动静结合，虚实相生，形成了很多现代字词的陌生化效果，锤炼出不亚于古典诗词的浑美意境。它在整体上，似乎就是用白描手法勾勒成的，四幅首尾相连的水墨、写意画。

   第一段，是一幅夕阳傍山、余晖映河的意境图。作者用了王之涣的诗句来刻画图画的前半部分，但是“白日依山尽”和“了”的结合，就成了古诗现用的陌生化方式，将整个古典意境也相应转移到了现代，（我认为这是可取的艺术做法），使夕阳斜照并慢慢地沉于山下的过程生动地跃然纸上，达到了意境塑造的效果。图画另一半是一只狗在夕光辉映的河边漫步。河中变化的余辉本来是没有形状和气味的，但作者用了两个有意思的动词，“刨”着、“嗅”着“一河余辉”，利用狗的错觉（即以为光影是有形状和气味的），通过感官的转移即通感手法，写出了夕照映河时变化着的瑰丽的光与影，夕照中潺潺小河、漫不经心走动的狗（还有周边静态的村庄田野）形成了一幅意与境谐、唯美的水乡意境图，有着古诗的雅韵。而狗的动作，是点亮整个动静和谐水乡意境的枢纽。

    第二段，“河掌着的灯/像神掐过/我点着的烟”，这又是一幅妙极的黄昏意境图。暮色渐渐离合，河水缓缓流淌，而河边的灯光次第亮起来，倒映到河里，形成了影影绰绰的幽美景象。掌灯就是举着灯。河是不会举灯的，这分明是拟人手法，这样的好处便是把河写活了，更有生命立体感。作者在夜色恍惚之间，神发奇想，想象这是神明（或者上帝）在晦暝中掐过“我点着的烟”。这里有拟人，也有感觉的偏移和扭曲，流水中闪烁的“灯”和上帝掐过点着的“烟”，都是忽明忽灭的，神奇的想象达到了某种虚实相间、堂皇迷离的意境效果。开头作者用了“终于”，使这一整个灯影闪烁的画面，与上一层次的动态意境的切换之间，感觉上留出了一小段时间，即从“傍晚”过渡到了稍晚的时间。

   第三段，暮色似乎越来越深，似乎潺潺的水声终于惊醒了沉于神思遐想中的作者，作者才回到现实中来。这时，除了河灯的光亮，周围似乎一片昏暗，所以只能沿着河灯一路走，作者用了“牵着”一词，突出“我”和狗对河的依赖感，达到了一定的陌生化效果。风吹过“树梢上的孤独”，把无形的“我的孤独”写成了有形的，这也是一种感觉的偏移化，同时个体进入天人和谐状态中的“孤独”，正与上述几幅幽静的意象画是整体契合。

   第四段，(风)“吹过儿时的虫鸣”，风可能带来“虫鸣”声，但决不可能是“儿时的”，所以这又是通过想象使作者回溯到了童年，时间、空间的转换丰富了诗的内涵。“水如灯火闪烁/星星也是”，前一句是因为上一段的整体意境画面感觉而来的，蕴含着多重意蕴（水光飘离、灯影闪烁），后一句一定程度的省略显得合理而简洁，两句结合，一起形成相当的张力。这样的谢幕场景，有儿时的怀想，有对水光和灯影及星星的整体描绘，也是一幅意境悠远的画面，令人回味。

   整体感觉，这一首诗有点像古诗中的四言绝句，不知作者是否有意类拟四句古诗的结构形式，营造意境来演绎至此？这样的意与境谐，恰合古韵。

大藏

冷静之后，发现我评论之时过于感性，有拔高原作之嫌！后续将修正！

江南山民

大藏 发表于 2015-6-26 12:13
冷静之后，发现我评论之时过于感性，有拔高原作之嫌！后续将修正！

谢谢大藏老师抬爱与关爱！